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| 撰編：何昔珊 |
最後更新時間：7月 | 30日 , 2022 |
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| 日本知名建築師隈研吾用三隻小豬的童話告訴我們，「以稻稈建造房子，等於決定選擇自己像稻稈般的生活，像稻稈般的思考，過著如稻稈般的人生，如稻稈般的死去。」選擇建築材料，要考慮的不只有堅固或價格等元素，也隱含著設計者／居住者對於材料和世界的「感覺」和「思考」。 |
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材料是內心世界的反映
「建材」是建築當中的基本單位，所有的建築，無一不是由材料所組成的。混凝土、木頭、竹子、玻璃、塑膠、鐵、鋁、布、紙，或者更原始的土、石、水，選擇建築材料，要考慮的不只有堅固或價格等元素，通常還連接著設計者／居住者對於材料的「感覺」和「思考」。也就是說，建材不只是一種物質性的原料，更暗示了人類內心的反映與對世界的獨特理解。
日本建築師隈研吾曾以另一種角度解讀〈三隻小豬〉這則童話。豬大哥跟二哥因為貪玩懶惰選擇蓋稻草屋和木頭房子，豬小弟則花許多時間建造磚頭和水泥砌成的房子，最終稻草和木頭都抵擋不了大野狼，只有磚頭水泥成功了。隈研吾認為，這個童話告訴我們，素材是一種哲學性的東西，「以稻稈建造房子，等於決定選擇自己像稻稈般的生活，像稻稈般的思考，過著如稻稈般的人生，如稻稈般的死去。」其中不僅包含浪漫的人生哲理，更深藏建築師對於材料的深刻理解以及面向當代建築的反省。
從「批判」出發並成長的建築師
1954年出生，成長於代代木競技場（丹下健三）與大阪萬國博覽會（黑川紀章）的建築輝煌年代，畢業後也經歷了石油危機、泡沫經濟崩壞所帶來的建築蕭條年代，隈研吾最初為人所知的，是其「建築評論者/觀察家」的身分。在東大建築研究所的經驗，及其成長歷程中對日本和式建築／現代主義建築的雙重體驗，建構出他對資本主義與現代建築的嚴厲批判。而在1991年設計出被批評為「過於浮誇」的後現代主義建築「M2」之後，隈研吾開始重新思索自身建築的基準點，並試圖反轉既有的建築概念。
Architecture（建築）代表著如同「箱子」般的物理性空間──最早的建築概念，理所當然是有四面牆、天花板和地板，能供人類休憩、躲藏之用的房屋。在日本，1990年代盛行對「箱型物」建築的批判，認為像箱子一般大量興建且生硬的現代商業建築，並非真正為人類幸福著想的建築；相反地，未來的建築應該具有柔軟、流動、自然等特質。
箱型物，亦即過去的建築最大的問題點，有著頭重腳輕的特性，把頭腦創造出來的抽象性構想，強制地投影在物質世界裡的結果，正是箱型物這種巨大的妖怪。-<<隈研吾>>
假如建築師在設計時只考慮到作品本身的結構，將建築視為獨立客觀的個體，忽略空間與周遭環境的關係性，就等於放棄與外界溝通的可能，轉而向「形式」屈服。「建築是為了與眼前的人溝通發明的。直接對著眼前的人傳達事物，正是建築溝通的本質」，隈研吾如此說道。
建築師們跳脫環境侷限的設計，一方面可能在當代為在地居民所詬病，好比興建中的台北表演藝術中心，便被不少民眾戲稱為「大皮蛋豆腐」，或者由札哈．哈蒂設計的前代東京奧運主展場（後改由隈研吾設計）也被譏諷為「忍者龜殼」。這些設計帶有地標型建築的突出特徵，與周遭景觀不盡然呈現和諧關係，但其未來的變化卻無法估計。畢竟作為普通民眾，很難推斷建築師是單純將自身設計輕輕地放在了這個場所，或者考慮了未來周邊環境的發展性，作出深具前瞻性的「不吻合設計」。
負建築：將建築隱身於「境界」之中
相較於重視外觀或幾何規則的前輩建築師（如剛獲得普立茲克建築獎的磯崎新），期許自己能夠從「以頭腦思考」變身為「用身體思考」的隈研吾，其設計理念開始超越造型的束縛，往「弱建築」過渡。如果說，建築這個「箱子」代表的是封閉、四方的空間。那麼，和箱子相反的是什麼呢？答案就是失去「密閉」特質的開放空間。
於2000年完工的「龜老山展望台」顛覆普遍對於展望台的「高塔式」印象，將結構嵌入山裡，使建築體消失，做出了「看不見的建築」。隈研吾將地形本身當作材料，在平面山坡上先建構出U字形的混凝土結構，再於四周填上泥土，於是從外部樓梯往上抵達頂端，就彷彿走上山頂，用與山切齊的角度一覽瀨戶內海的迷人風景。在這之後，隈研吾作品的「形式」退居幕後，取而代之的是由複層材料所堆疊而成的整體表現。
隈研吾在第一本著作《十宅論》提到，日本文化有著「文脈依存構造」的象徵作用，在日語中往往只是把幾個詞排列在一起，讀者透過上下文的脈絡，就能理解句子要傳達的意思。相同的一個詞或物件，擺在不同的語境／環境中，會具有截然不同的象徵意義。比如神龕上擺放的插花，在別的地方不過是一朵普通的花，當它出現在特定的場所，卻能表達對神的敬意，同時也讓整個場所的意境趨近圓潤。像這樣一種試圖超越語言的侷限，讓結構本身散發出自身感覺的思考模式，在往後成為隈研吾自身設計的核心之一。
參考資料:
《十宅論》，遠足文化，2012年。
《隈研吾》，博雅書屋，2012年。
《自然的建築》，五南出版社，2010年。
《我的場所》，五南出版社，2015年。
《擬聲．擬態建築》，瑞昇文化，2016年。
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